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找不到的麗華映照了尋找她的三個人的生活與煎熬。沿襲前作以帶有幽默感的輕盈語調(diào)講述沉重悲傷議題的風(fēng)格。關(guān)于身份回歸中的認同迷失、溝通阻隔以及留守問題（前作兒童->本作老人）也能在前作中找到對標(biāo)。未放膠卷的相機攝不回從前照片里的風(fēng)景更找不回日夜思念的人，祭神儀式?jīng)]有神跡顯靈只能各自舔舐不得療愈的傷口向愛人道Goodbye并往回走。克制隱忍，盡管回味不足，但能把一個發(fā)生在日本的故事拍得足夠日本味已是令人欣喜。

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電影在即將結(jié)束時才閃爍了真正有價值的內(nèi)核光芒，可惜也以式微告終。前部分大段的拖沓與廢敘，已經(jīng)讓整部片子喪失了基本的框架，僅僅和生活流的平淡敘事挨了邊，但也是無意義的空白與停滯。牽強的笑話像是大喊“我要抖包袱了”的小品演員，不自然且尷尬。戰(zhàn)后遺孤是驚喜的題材，但直到車內(nèi)的死亡宣告，才揭開了如此傷痕與陰霾對幾代人的籠罩，吳彥姝最后鼓點里的行跡，是一個文化對另一個文化的闖入，是戰(zhàn)爭對所有卷入其中的人的歸屬感的剝奪…可惜這一切都表達的太晚，且方式奇怪，最終也還是命題作文的單薄，潦草收場

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他們的需求和尊嚴(yán)，需要給予