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相比第一部，時(shí)長(zhǎng)變長(zhǎng)但劇情節(jié)奏和流暢度變低，愛(ài)情線寫(xiě)的很不喜歡，當(dāng)然動(dòng)作設(shè)計(jì)能看出還是狠下功夫，結(jié)尾大爆炸也是視覺(jué)奇觀。

今年看的第二部主角弒父的韓劇。編劇填坑填得挺不容易的。設(shè)定不錯(cuò)，表演及格，但剪輯太爛，支線太多，做成電影舍掉支線會(huì)好很多。第一集神作，從第三集開(kāi)始編劇就干起了挖坑填坑的體力活。

I realize why 五條人 會(huì)喜歡【

二倍速看完了，我覺(jué)得沒(méi)那么拉，這打戲不比咱國(guó)現(xiàn)代很多打戲好？

（8.5/10）“香港三部曲”尾篇，相比前兩部顯得更加的輕盈和溫存。孩童視角的切入，全部非職業(yè)演員參演，對(duì)街道群像的刻畫(huà)，讓這部電影囊入了更多的情感元素。故事節(jié)奏十分明快，陳果對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)融合了大量的市井氣息，顯得更加真切與的融洽和諧。整體的表達(dá)不再是那種前兩部散發(fā)出來(lái)的，絕望、迷茫與混亂的97情結(jié)，陳果更加關(guān)注的著普通人的狀態(tài)，不管是開(kāi)飯館的父母、奶奶一輩的老年人，還是菲傭、大陸客，這都是香港社會(huì)自身所帶有的復(fù)雜性和多層性，既包含著對(duì)著過(guò)去的留戀和記憶，也有著此刻生活的維持和吃力，立足于生活之上的人的存在，這是普通香港市民的形象。表達(dá)“不是英國(guó)人，不是中國(guó)人，而是香港人”的普遍身份認(rèn)同，三部曲之終章——不再迷茫，生活繼續(xù)。