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精致利己的小布爾喬亞式女性主義，實(shí)則貶低女性，虛偽至極，惡心程度比起封建腐朽爹味大賞《清貧悲》有過(guò)之而無(wú)不及。依舊是嫡庶之爭(zhēng)，寵妾滅妻那套，《知否》劇中處處充滿著結(jié)構(gòu)性暴力，細(xì)水流長(zhǎng)的惡被常態(tài)化，使觀眾不自覺(jué)間內(nèi)化這種觀念，潛意識(shí)中接受女性是附庸這種弱勢(shì)地位，其心可誅。本劇展現(xiàn)古代家族女性生存現(xiàn)狀的角度非常可怕，赤裸裸地向觀眾傳達(dá)弱肉強(qiáng)食叢林法則，成者王敗者寇的價(jià)值觀，女主永遠(yuǎn)是占據(jù)道德制高點(diǎn)的成功者，通過(guò)陰謀詭計(jì)坦坦蕩蕩地把失敗者踩進(jìn)泥里，囂張自得的氣息溢出屏幕，沒(méi)有絲毫批判和對(duì)女性角色的悲憫，充滿著所謂妾室填房小三狐精妓女等女性刻板印象，夸張程度令人瞠目結(jié)舌。女主形同虛設(shè)的父親則包攬了全劇的爹味。

評(píng)價(jià)卡拉克斯的作品我一直是那個(gè)詞 “Shallow" ，這主要在說(shuō)語(yǔ)言厚度的問(wèn)題。但本片還算不錯(cuò)，至少劇情上不那么直給了，配合剪輯上的蒙太奇效應(yīng)，有了點(diǎn)迂回縱深的余地。再就是 ”比劃手語(yǔ)“ 的那場(chǎng)拍的挺好，里面出場(chǎng)半分鐘的老先生是我認(rèn)為在本片中最會(huì)演戲的演員。整部電影幾乎每個(gè)鏡頭都包含了一個(gè)巧妙的 Idea ，但單憑一個(gè) Idea 并不能構(gòu)成一個(gè)完美的鏡頭，它只決定了風(fēng)味部分的存在，而真正耐久的、尋味的、具備支撐功能并在通往現(xiàn)實(shí)的途中提供說(shuō)服力的依舊是囤積了大量 “低效” 或 “無(wú)效” 信息元的語(yǔ)境主體。攝影也是一樣，那些眼睛在其上停留 2 秒便足夠的照片被丟掉垃圾桶里一點(diǎn)都不可惜。

編劇文盲 小麗口音出戲

忘標(biāo)，這是會(huì)留在視網(wǎng)膜和耳鼓上的視聽(tīng)作品，會(huì)想起很多畫(huà)面，河邊/看情侶接吻/聚會(huì)禁止不動(dòng)的人群/兩個(gè)人在廚房/踢踏舞/大大落地窗前發(fā)生的故事。

無(wú)理由，因?yàn)槭菍m崎駿，因?yàn)槭瞧?，因?yàn)槭俏业耐?，我的天真?/div>