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視覺(jué)感官很好，配樂(lè)好聽(tīng)，故事設(shè)定還可以，最好找一個(gè)音效好的影院

上帝在[沉默]里并不存在，其后果就是人的智慧與身體的徹底失調(diào)。在這個(gè)語(yǔ)言不通的煉獄里，愛(ài)完全缺位。唯一的希望是小男孩，穿梭于迷宮一樣的走廊里并學(xué)習(xí)起了語(yǔ)言。這是伯格曼調(diào)度最好的幾部電影之一，昭示著后面的[假面]和[呼喊與細(xì)語(yǔ)]。他在這里完成了對(duì)上帝的清算，并即將轉(zhuǎn)向更為曲折的心理學(xué)。

導(dǎo)演類型片技法很成熟。但人物和情節(jié)的套路化似的整個(gè)影片觀看過(guò)程沒(méi)有出彩的地方。導(dǎo)演國(guó)外學(xué)習(xí)經(jīng)歷，有分享會(huì)等一些場(chǎng)景，有些脫離國(guó)內(nèi)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)音樂(lè)品味也和一般影片不同。主題方面，喜歡導(dǎo)演對(duì)于歷史和現(xiàn)在的思考，結(jié)尾也給出了他的答案。

男性的雄風(fēng)在[小丑之夜]的馬戲場(chǎng)上被一次次地羞辱，但無(wú)論誰(shuí)都逃不出這兒戲一般的生命。而馬戲另一邊的藝術(shù)亦是五十步笑百步，而它唯一的長(zhǎng)處在于自知自己的可悲境地。從這部極早期作品里即可窺見(jiàn)伯格曼對(duì)自己藝術(shù)位置的理解。在影像風(fēng)格漸趨成熟的同時(shí)，劇作結(jié)構(gòu)亦變得復(fù)雜起來(lái)。但如此繁復(fù)的主題下，他還是沒(méi)能進(jìn)入女性的心理去，故而女主角羞辱的這條線在對(duì)照下顯得十分蒼白。進(jìn)入60年代后，這一傾向才獲得轉(zhuǎn)變。

6/10棄，主持人把樂(lè)高蝙的冷幽默帶到主持里挺有趣的，但評(píng)委如果一直端著這么高高在上就不要來(lái)做評(píng)委好了，英國(guó)綜藝的評(píng)委都比你們美國(guó)人看起來(lái)親切。點(diǎn)評(píng)本身沒(méi)什么細(xì)節(jié)沒(méi)什么干貨，選手構(gòu)思制作的鏡頭和作品細(xì)節(jié)的鏡頭又給得不多，看了個(gè)寂寞。