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8.3/10。①中年寡夫男主愛上女主，卻漸漸發(fā)現(xiàn)她是個因童年不幸而變態(tài)的人并被她虐待。②女主純潔感與詭怖/壓迫感并存的造型；那些驚悚段落處理地非常好（回憶/現(xiàn)實/夢境的混合剪輯【甚至快到了夢境現(xiàn)實不分的地步】、各種設(shè)計【袋子里爬出的殘廢、割頭割腳、全身扎針等】、等）。③敘事鋪墊太拖；影片氣質(zhì)存在明顯的斷裂：前半段是平淡溫情片后半段是驚悚片，不過前半段的調(diào)色和一些布光、溫情中帶著詭異的配樂、大量的固定鏡頭/幽閉空間/框中框構(gòu)圖等技法彌合了一些裂痕。

果然無論日本發(fā)生什么，大阪人都會樂觀地堅持到最后吧。大停電對于亞撒西的霓虹金來說，最大的混亂也就是個賣家坐地起價和迫不得已的小偷小摸，想起幾年前那部同樣設(shè)定的美劇，阿美莉卡一停電，馬上持槍就地紛紛建國。

全篇對于電影中出現(xiàn)的男性角色處理得都好克制啊！近乎是敘述式地電影語言，作為女性角色的旁觀者或見證者，更讓人把觀看時候的重心放在了女性角色身上。

如果全世界停電了，沒水沒食物沒電沒氣沒信號，一輛瑪莎拉蒂換不來一袋米，只有盲人才能過黝黑的隧道，我們該怎么辦。家庭與當(dāng)世焦慮依舊是內(nèi)核，但反其道行之，荒誕現(xiàn)實有笑有淚，非常棒。

[4] 如果只看上半部分的話我以為這部充滿人生智慧、精警對白的電影可踩進(jìn)本年最愛之列，可是後半說尋找身份、傳頌女性母性之偉大急轉(zhuǎn)直下得幾乎推翻了幾位女角一直相信的自我，難道這些都可以放大到如此這般嗎？我不知道。