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有些梗還是比較搞笑的，但其實(shí)劇的質(zhì)量也就這樣。

8.0/10 恰逢BFI在本作上映50周年之際進(jìn)行范圍重映，我便得以有機(jī)會(huì)第一次在大銀幕欣賞英格瑪伯格曼導(dǎo)演的作品。一直以來，伯格曼的電影被廣泛贊譽(yù)為"語言的解放"，而在本作的語境下，卻似乎更是“語言的失信與崩塌"。在由轉(zhuǎn)場(chǎng)的背景般殷紅的血液維系的姐妹親情之間，細(xì)語是偽善的面紗，是不應(yīng)被暴露的私心與偏見，與象征逃避和拒絕的呼喊分坐于表里兩端。但在上層社會(huì)的驕奢和迷情里，二者皆干癟而無用，愈是粉飾，就愈是成為關(guān)系中良久的弊端。只有逝者遺忘的日記，和由女仆一人維持的沉默，才以無言的方式述說著轉(zhuǎn)瞬即逝的幸福，與期待被殘忍回絕時(shí)的絕望。不得不承認(rèn)，伯格曼太擅拍面孔，長鏡頭特寫之下為人的心思無可遁藏。我們身體里流淌的明亮顏色，終于還是抵不過蠶食靈魂的片片陰影。

最喜歡第一夜在警局的戲。不斷出現(xiàn)的走廊戲給人以緊張焦灼感

死亡是撕開家族體面遮羞布的開始，死去的靈魂將陰陽兩界撕裂，邀賞人性中最殘酷的部分；猩紅血色轉(zhuǎn)場(chǎng)，以深紅為主調(diào)的莊園不禁讓我聯(lián)想到愛倫坡《紅死魔的面具》，安妮疾病纏身行將就木，模糊的病因，伯格曼似乎暗示著三姐妹都身陷絕癥，而這絕癥并非因由病毒，它源于人性深處，是加持冷漠隱匿在溫情脈脈下的恐懼；冰凍三尺非一日之寒，絕癥又豈能痊愈：安妮終生渴望被愛，無法忍受永恒的孤獨(dú)，真切地呼喊卻換來姐妹無意義的細(xì)語，卡琳無法忍受冷漠的反噬，歇斯底里地呼喊，反復(fù)的，暴露出她內(nèi)心最深的恐懼，瑪麗亞用細(xì)語應(yīng)對(duì)一切，旁人無盡的寵愛讓她不懂得滿足，轉(zhuǎn)瞬即逝的溫情也被虛偽精致的呢喃掩過；飽嘗喪女之痛的安娜如圣母般環(huán)抱安妮，獨(dú)自在空房間讀日記，由此伯格曼拋出：人與人間不可能純粹通過內(nèi)在情感而維系親密關(guān)系 這一可怖結(jié)論，劇終。

演技在線，故事還不錯(cuò)。