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我們都格格不入、孤獨(dú)、畸形，就像一棵野梨樹。大段大段的對(duì)白，翻譯不準(zhǔn)確看著真心累，而且?guī)е罅康恼軐W(xué)探討在里面，把哲學(xué)和土耳其鄉(xiāng)村生活觀念乃至國家之殤柔和在一起。

雖然是部老片子，但現(xiàn)在看來依然很精彩

音樂不知所云 演員演技莫名其妙 浪費(fèi)時(shí)間看了一部爛片

輕松經(jīng)典 以此證明蒂姆羅賓斯真是個(gè)有城府的人！??！

有很多政治的影射，不過最喜歡的還是其中對(duì)人的成長的表達(dá)。在自然光影的流動(dòng)中，機(jī)位視角轉(zhuǎn)換自如地完成對(duì)人物的捕捉與注視。而主角行動(dòng)的每一次中止，都在揭露著現(xiàn)有秩序的統(tǒng)治真相。個(gè)體自恃清高的懵懂反抗也許并未構(gòu)成一種真正的覺醒，但畢竟是一個(gè)如此年輕、純粹的生命意象。在生存與所謂的理想面前，沒有誰能定義成功、尊嚴(yán)、瘋狂，甚至是畸形。固有的己見是矛盾的顯現(xiàn)。當(dāng)子一代回到那棵枯老的野梨樹下，兩代人再一次在書里相遇、相識(shí)，曾經(jīng)的敵對(duì)已然達(dá)成了某種和解。電影結(jié)束之時(shí)，鐵鋤鑿井的聲音溢出屏幕之外，錫蘭用一種相對(duì)溫和的聲音提醒我們，生命的困境其實(shí)仍然在持續(xù)，也許能夠找到水源，也許不能。所以真正偉大的電影從來不是句號(hào)，而是問號(hào)，問號(hào)指向了無常和無限。