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張楊是不錯的 第六代導(dǎo)演過於消停了 就個賈樟柯成天咋咋呼呼的 說的比拍的好看 歎 當(dāng)年跟搞電影的大哥聊天兒時 他就預(yù)言過這茬導(dǎo)演的消解宿命 那大概是我頭一次開始對後現(xiàn)代性產(chǎn)生惡感

單元破案劇，劇情緊湊，恐怖帶搞笑，制作比較精良，破案小隊沒有廢柴，期待第二部。

開局有點意思，上帝視角的黎蘇蘇一路觀測著萌芽期的魔神，經(jīng)歷過刻骨銘心的恐懼，卻又不由自主的對眼前還未走向悲劇但僅僅因為存在就是錯誤的可憐人悲憫，她試圖用愛而非殺戮來拯救世界。但般若浮生后人物所有的驅(qū)動都來自廉價的爭風(fēng)吃醋，狗血代替了邏輯、抹殺了精心設(shè)置的人物弧光（但我還是喜歡黎蘇蘇和把我燃哭了的誅魔之戰(zhàn)）（每一次絕境的轉(zhuǎn)機都源自愛哎，有被妙到）。各個層面都粗糙的執(zhí)行白瞎了最初圈粉無數(shù)的優(yōu)秀美術(shù)。

合格下飯劇，和前輩們還是不好比啦。

一個頗有趣的細(xì)節(jié)是，趙本山坐在卡車貨物頂上背誦小孩之前朗誦過的課文時，口型是和小孩說的一樣的「祖國」，配音卻變成了「家鄉(xiāng)」，這種文本內(nèi)部的置換構(gòu)成了另一層的 displacement；即在城市化與資源分配不公帶來的勞動力的 displacement、工程建設(shè)帶來的遷離土地的 displacement 之外，是國家發(fā)展的宏大敘事導(dǎo)致的「落葉歸根」這樣的個體情感需求也必須經(jīng)歷 displacement?！溉绻业淖鎳?..，我就是...，我真快樂」這里的「快樂」是被迫移位的，無法因祖國而快樂（因個體情感無法完全寄托于宏大之上），亦無法因家鄉(xiāng)而快樂（因為家鄉(xiāng)已不再），那么底層人民的「快樂」能來自哪里？影片給出的頗具無力感的答案似乎是只能來自底層人之間的聯(lián)結(jié)，來自于工農(nóng)之間的互幫互助，這是一部左翼電影。