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鄭淵潔這三個(gè)字就是童年啊。雖然我實(shí)在沒(méi)辦法不開(kāi)兩倍速，做不到原速度尊重，畢竟這個(gè)演繹還是很尷尬??。大家總是在犯錯(cuò)又犯錯(cuò)中明白白學(xué)習(xí)愛(ài)，才是最重要的。被愛(ài)的孩子不會(huì)害怕。

不是對(duì)二重身探索最透徹的一部，起碼也是對(duì)二重身呈現(xiàn)最露骨的一部。場(chǎng)景上到處設(shè)置的二元意象——【冰冷的灰與血腥的紅，木訥的白毛衣與刁滑的黑西裝，還有一塵不染的公寓最后崩壞成垃圾與毒品發(fā)臭的臟窩，就連罕見(jiàn)的三孔宮頸也兇示了雙面自我與他我的對(duì)立沖突】，但節(jié)奏上會(huì)迷惑在三人行還是雙人戲。如果最后高潮是要把罪惡孽扣切除，那顯而易見(jiàn)是要把分離推向極致，那得天獨(dú)厚的雙胞胎身份就可以更加激進(jìn)一些，更加感官一些，更加柯南伯格一些。

看到小人初次現(xiàn)身那場(chǎng)還以為又是一個(gè)兒童邪典的誕生，好在后來(lái)觀感還行，但這主要得歸功于小演員們的表演算合格；至于故事，老鄭的作品于我而言算是久聞其名但還真沒(méi)看過(guò)，這次看來(lái)水準(zhǔn)還是在線的；另，那個(gè)叫朱近桐的大齡演員混在里面是要鬧哪樣？

不因坎坷而沮喪，不因艱辛而迷茫。