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關(guān)于愛的影象，也或許這個(gè)年代唯一拍到了食物的電影。一塊洋蔥如何被切碎，一壺奶油如何被倒出來，一鍋湯如何燒開，刀叉和口舌的合作又如何為這條工作的溪流作結(jié)，沒有人會(huì)責(zé)怪食欲，正如沒有人會(huì)責(zé)怪相愛，細(xì)嚼慢咽就像寬恕與等待的雛形，簡(jiǎn)單的，謙遜的，隨雙手的勞動(dòng)，隨時(shí)間的遷移。

時(shí)隔14年，皮克斯交出了另一份令人滿意的答卷。挺好看的。

告別糟糕的過去，以失憶的方式迎接生活，何嘗不是一種新的開始。

就好像是皮克斯拍給自己的電影，致敬往昔榮耀輝煌也展望未來無限希望。片中那股濃濃的懷舊氣息讓朕這個(gè)30多歲的老年人也格外感慨幾度哽咽。人總會(huì)老去，舊的會(huì)被新的取代，但精神和匠心的傳承，卻會(huì)一代代地持續(xù)下去，就像四季循環(huán)，生生不息。

結(jié)尾坐船去愛沙尼亞真是勾起自己同樣的回憶呀，從赫爾辛基到塔林，在同樣的港口坐類似的郵輪，只不過片中的郵輪還是獨(dú)聯(lián)體時(shí)期的愛沙尼亞帶著USSR標(biāo)志。北歐到了冬天就像是片中的色調(diào)一樣，總是陰郁的，越是在這個(gè)時(shí)候，孤獨(dú)的感受就愈是強(qiáng)烈。陰郁的天空、無邊的大海、碩大的郵輪，似乎人在鏡框里就要尋不見蹤跡了，但是擁有了愛情，似乎就給鏡頭帶上了一種鮮明的氣氛，即使色調(diào)仍舊是沒有生氣的那樣。有些鏡頭著實(shí)看不明白用意，比如開車時(shí)的俯拍，還有一些奇怪的拉近。本片中沒有阿基后期那種，主角突然失去一切的轉(zhuǎn)折，而是主角的工友離世這樣一個(gè)不大不小的變動(dòng)，反而使整個(gè)劇情更合理一些，孤獨(dú)的產(chǎn)生表示由此而來，在情感上使得整部電影更加一體。