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最重要的轉折在于琵琶這個原創(chuàng)角色從觀眾變成了作者。她雖時刻見證歷史（過去），卻是以看見未來的方式見證歷史。然而她之前并不能正視她對歷史的“預見”，在第九集的轉折之前她代表的是一種旁觀者而不作為的視角，接受了作者之宿命的她才真正填補了過去與未來之間的縫隙——現(xiàn)時當下。她既有著超然于歷史的視角，但又參與正在發(fā)生的歷史（這本身就很矛盾），成為作者的同時她又真正地成為故事中的角色。未來、當下、過去三種時間在她身上真正合一。山田能輕快地歷史劇中少見的“當下”，但真正能描繪出歷史的必要的轉折之重量的——并非只是膚淺移情、間離的客觀視角，但又因參與到平家的歷史中而飽含深情——并非山田的手筆，而是擅長描繪關于“看見”的視角的竹下良平。那高空俯瞰眾生的海鳥何嘗不是琵琶那超然地見證正在發(fā)生的歷史的眼睛呢？

白瞎了那么多喜歡的演員

隨便截個屏就是張經(jīng)典照片了

超級好看，建議名稱改一下，叫<迪克貝斯特勇闖中途島>

完美的影像表達。 行雲(yún)流水，出神入化。 最風流抒情的長鏡頭，最縱情恣肆的表達。 鮮活、通透、澎湃、悠揚。 手持攝影的鏡頭緩緩掠過這片被神親吻過的美麗土地，黑白影像在那一瞬間彷彿被賦予了神性，於天地間蕩漾開來，伸展著，舒張著，自由流動著，暢快呼吸著。 我是古巴，是那帶來了無盡苦痛的海洋，是撞擊在海邊礁石上的浪潮，是熱帶燥熱甜蜜的空氣，是燃燒的甘蔗，是流瀉的歌聲，是無人應答的淚水，是騷動不安的熱血，是戰(zhàn)鬥的號角與革命的風雷。 是不朽的影像詩。