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諾倫三女神的織線。舞會(huì)里的皮娜舞劇。定格的時(shí)間完全態(tài)。

劇情很水，8分怎么來的

灰常不錯(cuò)啊~~~老爹竟然是UB里面的...

沒想到不知不覺中把三季追完了，最后一集出現(xiàn)的時(shí)候正值新冠疫情，隨后蔓延至歐洲，而今已過三年，疫情依舊，甚是無奈。教科書藝術(shù)史是一部符合大眾傳播的不斷加強(qiáng)重復(fù)概念的藝術(shù)史，正如片中提到的，“價(jià)值取決于被藝術(shù)史提及的頻率”，以及片中另外一句“這是我的偏見，但他們何嘗不是另一種偏見”。所以回顧文藝復(fù)興，我們被文藝三杰一筆帶過，被壓縮在那幾幅教科書里印“爛”了的畫，無數(shù)人打卡的畫。而藝術(shù)的本質(zhì)卻變成了大眾流行功利主義的“趨之若鶩”，杜尚從小便池的“泉”到“藝術(shù)已死”，其實(shí)否定的是科教藝術(shù)史的教條和狹隘的書寫，從而能夠推動(dòng)更為豐富的藝術(shù)語境及拓展，好的藝術(shù)沒有對錯(cuò)，只有觀念及流派，但大眾往往會(huì)用二元論的單一性理解成被屢屢提及的就一定比那些提及的較少的畫的好，其實(shí)，只是因?yàn)樗麄儽唤炭茣鴮懭胨囆g(shù)史而已。

機(jī)械生硬的現(xiàn)代器具霸道地掠奪著人體在影像上的話語權(quán)，被鏡頭割斷的身體，被編碼計(jì)算的生物器官，降至零度的注視，沖出物質(zhì)的圍獵，暴力與破壞也終于淪為自我流放的形式罷了。