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的確是食之無(wú)味棄之可惜，有些鏡頭還是能看出導(dǎo)演的功力，主角的演技也不算出戲，但故事實(shí)在無(wú)聊…讓人提不起性子看下去。

另一個(gè)時(shí)空的《修女艾達(dá)》，都在傾力呈現(xiàn)一個(gè)女人的徘徊與成長(zhǎng)，都在有限的時(shí)間里由攝影機(jī)發(fā)掘出女性身體的無(wú)限性。前者是演繹的、顯性的；《八月處子》則是捕捉的，隱性的。馬德里被賦人格，成為母胎，孕育著艾娃對(duì)于生活之不確定性的從容；艾娃經(jīng)歷了一切卻又好似什么都未經(jīng)歷后，煥發(fā)出母性的包容與溫柔的堅(jiān)毅，微笑著走向明天……

華語(yǔ)影壇有兩位自帶體系的泰斗演員，一個(gè)是成龍，另一個(gè)就是周星馳！他倆巔峰期的電影不論掛名導(dǎo)演是誰(shuí)，都會(huì)自動(dòng)消融在那體系內(nèi)，只有成龍（周星馳）作品，也沒(méi)人去關(guān)心導(dǎo)演是誰(shuí)！ 年輕的蔡少芬及鐘麗緹好美，都能夠驚艷得了時(shí)光！而鄒兆龍（當(dāng)時(shí)的藝名還叫倪星）也奉獻(xiàn)了一個(gè)影史留名的反派經(jīng)典:“不會(huì)武功”的常威！ 本片在佳作如云的星爺電影庫(kù)里也算上乘水準(zhǔn)，與以往臺(tái)詞上的巧勁斟酌不同，這次主要?jiǎng)僭趯?duì)情境設(shè)計(jì)及轉(zhuǎn)換的精妙把控，全程高能，把一個(gè)成功上訪的節(jié)奏和笑點(diǎn)設(shè)置得酣暢淋漓，絕對(duì)無(wú)厘頭的巔峰！

侯麥萬(wàn)歲。少了法式的慵懶和自然。更缺少一種夏天的感覺(jué)。