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說不上很喜歡，前半段覺得啰嗦說教，楊德昌拍電影像寫議論文，立靶子然后推翻，從宏觀群像結構到具體角色臺詞無處不彰示立場。關系網絡中彼此猜疑背叛又給予一點希望，而這也是不“獨立”的。每個人都不可理喻，卻也都正常，都可憐。導演要表達的東西太多了，內容與形式保持距離。國民性城市化文化傳統人性暗面，塞在一個稍顯形式主義的殼子里，結構得很完整。如果說《一一》的結構是縱向的，各個年齡階段面對迷惑繼續(xù)人生，從而顯示出周而復始的絕對悲觀，那么《獨立時代》則立足不同社會階層。通過他們的相聯橫向表達了無解的主題，就像小明對Molly說的那段話，如果你真的能找到愛，怎么又會重復做這樣的事呢。

3/5 廢墟里的野草和碎磚，永遠在流浪的李康生。

以前我以為得不到的東西，一輩子記住她就行了，但突然有一天老天爺跟你說：我就是記都不讓你記，你能怎么樣？

1. 蔡導拋棄了“敘事”，自己在給“電影”下定義；2. 他也拋棄了一種“真實”，以他的美學來呈現一種寓意；3. 蔡導對蔬菜/水果情有獨鐘；4. 李康生是個好演員。

太用力了，這部片拍得太用力了吧。所以的感情感覺都不是流出來的而是爆出來的；所有的對白都不是說出來的是擠出來的……想講的道理太多，然而感覺講的有點零散；重點太多＝沒有重點。最大的好處是演員不太換衣服，不太高傲的畫質下幫了臉盲很大的忙。