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太神了，甚至在其他角色當(dāng)背景板的時候他們的動作都是符合性格的，十二角色但每個角色都性格鮮明，每個人鋪墊的背景細節(jié)都用上了，再次證明好電影不需要大場面而是更在于臺詞和故事，可以感受到每個角色投票的變化都有他們自己的理由，最后劊子手語無倫次地說有罪又流著淚說無罪的時候真的很震撼。最后也不知道案子的真相，只是證明立場影響記憶，以及很多人有思考能力但從不逼迫自己思考。陪審團這個位置很有意思，它有決定別人生死的權(quán)利，但是又離直接的程序過于遙遠讓人以為自己無足輕重，以至于變得兒戲。

雖然大部分友鄰貌似都是被第四集的長鏡頭鎮(zhèn)住的，但個人是第六集開始才入戲~此片實在是太深得hard boiled的精髓，尤其是最后三集，滿含苦澀潦倒堅韌與溫柔，季終集后半小時看得我淚流滿面~又，HBO太有錢了，拍個電視劇弄個那么炫酷的長鏡頭，追個犯人還不時換一個航拍視角，還給不給人留活路了~

這該算是早期的人格分裂作品了吧……此片里故事情節(jié)已經(jīng)不再是最重要的了。最重要的是希區(qū)柯克的電影語言：浴室被殺的描寫和花灑，以及兒子上樓抱“母親”去地窖，還有最后骷髏的發(fā)現(xiàn)和懸疑的揭曉，無疑都是驚悚片最經(jīng)典的先例……

情節(jié)緊湊，干凈利落，人物出場紛至沓來并不亂。 如果能繼續(xù)細節(jié)化下，三人之間的關(guān)系，和查理和關(guān)的感情會更有意思

受到現(xiàn)今很多懸疑片已經(jīng)用到泛濫的套路影響，在看到諾曼提到瘋?cè)嗽簳r的狀態(tài)，以及母親只出現(xiàn)了一個剪影，就猜到諾曼精神有問題，所謂的母親只是諾曼的另一個人格。 被禁錮的鳥類標(biāo)本就像被困在旅館的諾曼，諾曼說曼璐像鳥一樣時我還以為曼璐最后被做成了標(biāo)本。 偵探返回旅館看到鳥標(biāo)本時，大概就預(yù)示了他的結(jié)局跟同樣端詳過標(biāo)本的曼璐一樣。 雖然中途就隱約猜到了一些，但依舊被折服，可以想象1960年的觀眾看到時會有多震撼