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7。有一些過于粗糙保守的劇作但不太要緊，設定有許多明顯非現(xiàn)實的虛擬世界（以VR Chat為例）或少女漫的中二感，也貼合日本本土特色的樂壇偶像文化，元宇宙的設定能發(fā)揮動畫形式的特殊性也比較能將心理世界在網絡實現(xiàn)實體化，且重在虛擬向現(xiàn)實的溢出。仿佛《我們在虛擬現(xiàn)實中相遇》遇上《美女與野獸》，但其實對后者有一些顛覆之意，并非照抄，首先美女與野獸并非一定是浪漫愛情CP，也可能是女性主動維護、拯救男性的網友關系，“龍無法說出的秘密”也可類比于許多話題，比如他可以被聯(lián)想成一個帶有自我認同內心癥結的性少數群體，需要其他人主動的援助等等。

關于美國槍擊事件的文化，基本上就是把責任推給精神失常的個體來被這個鍋

那些無以名狀的訴求，被傾聽和理解的渴望，是沒什么大不了的，也說不出哪里重要，但還是會很想要啊

三星半。跟《蠻荒故事》一樣有強烈的作者氣質，角色間的沖突與尖銳的現(xiàn)實事件只是表象，重點還是在講述“人物復雜的內心世界是如何造就他們搖擺的現(xiàn)實境遇”。

笑不活了家人們，跟龐博學剛進入新公司，如何到點上下班