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我自己也挺驚訝在如此差觀影狀態(tài)和環(huán)境里，這個(gè)片子卻讓我高度共情，也產(chǎn)生了強(qiáng)烈反思。傳統(tǒng)左傾電影的動(dòng)力是建立在人與人，階級(jí)與階級(jí)之間對(duì)立和沖突不斷升級(jí)上；但金智英敘事邏輯的基底卻反而是一種共情，是丈夫、母親、上司、同事、姐妹之間聚合力，婆婆或是這個(gè)片子里唯一比較符合傳統(tǒng)敘事的對(duì)立面。正是這種聚合力更清晰顯示著女性困境是如此透明地植根在整個(gè)男權(quán)社會(huì)的結(jié)構(gòu)中，“看不見(jiàn)的女人”并不簡(jiǎn)單是具體某個(gè)男人的受害者，而是這個(gè)系統(tǒng)潛意識(shí)的一部分。是共情而非沖突，讓一種倫理甚至一種政治變得更有力，也讓這部電影比很多女性權(quán)力電影的起點(diǎn)要更高。 @CathayCDG-HKG

一部徹徹底底的影像佳作，節(jié)奏上還是有些問(wèn)題

這種程度的電影還引發(fā)那么多討論的話 韓國(guó)真是…… 嘖。想起來(lái)前兩天有個(gè)新聞 'japanese women demand the right to wear glasses to work’... 可怕

Je vous salue, Marie

看到最后沒(méi)想到還是被噴了一臉狗糧，Rebecca Hall的演技真不錯(cuò)，一個(gè)人一本正經(jīng)的嚇唬人，還不是一驚一乍那種，那兇悍的眼神，或許這樣才能在nothing手里死里逃生吧