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看了這部影片后，挺疑惑瞳是真的喜歡家寶，還是因為他跟未婚夫達長得很像呢？

時隔多年，我可能只記得張嘉倪穿著紅色裙子游巴黎，秦嵐跳舞又跌傷，方中信溫柔護著老婆，以及“你失去的是一條腿，而紫菱失去的可是愛情啊”這種愛情至上的名言了。我的天為什么當時會被這種觀念深深洗腦而感動。

加州高中女生版Emma。整體氣質(zhì)是非常美式塑料感的，過分甜膩夸張，但不得不感慨奧斯汀原著的核心情節(jié)、人物關系還有人物個性都非常solid，以至于在這樣的移植改編之下依然能做到故事過關。男主角的選擇是個敗筆，存在感很弱，但是女主角的選擇說實話還可以，可愛范疇內(nèi)的矯揉、帶著嬌憨的做作、因為年輕美貌且善良有錢而可以原諒的自以為是，核心并沒有背離奧斯汀小姐塑造的艾瑪。以及我們范寧妹妹也可以勝任這個女主角！一樣的美貌、嬌憨、矯揉造作、自以為是、但偏偏又氣質(zhì)出眾、神態(tài)可愛、心腸柔軟。其實艾瑪是一個比伊麗莎白更多維度、更有意思的女主角。

人像攝影還是要走進被攝者的內(nèi)心，抓住他們面具下的本質(zhì)，某種程度上已經(jīng)超出了我眼中的你的范疇。安妮雀食牛逼。

如今再看《星月童話》，最深刻的一定是對張國榮的惋惜之情。正如片名“童話”二字，影片的愛情故事也是非常童話而非現(xiàn)實的。但就是如此，張國榮憑借自己驚艷的人格魅力和堅定的信念感，讓觀眾也自然的代入到情境之中。落難鴛鴦，亡命天涯的故事，從來都是兩性故事彼此染發(fā)個人魅力的最理想情節(jié)。豐富而快節(jié)奏地推進，讓兩位主角都有更多方式來進行角色塑造和展現(xiàn)。再加持彼時的李仁港在電影的劇作表達上還是具有扎實的導演能力，最終奉獻了如此美好又夢幻的成人童話，也是屬于張國榮美好時代的美好記憶。