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居然滿座，九成女生加一成男盆友（說明啥？），就我一大叔端坐在蜜汁尷尬的一團雌性荷爾蒙氣場中。劇情好生沒趣，大齡剩女瑪麗蘇的人生YY。劉亦菲的眼睛里倒是有點內容了。

劇本結構工整，從一名名同伴以“上樓”、回家、自盡、繼續(xù)流浪等諸種原由逐次離開，到主人公守著“獨家村”自燃，皆有章可循；臺詞因收斂、不流於直露而顯出真實性，引導觀眾一步步拼湊出各人物的完整故事。人物塑造上的最顯著優(yōu)長是沒有刻意拔升社會底層的道德情操。中產(chǎn)出身、身居帶明亮露臺的高層公寓的兼職社工，儘管熱忱有餘，但並不總能充分理解街友的想法，時而好心辦了壞事，這一演技略讓人出戲的年輕角色，可以說正是導演的化身，她的存在不斷提醒著觀眾在以電影觀察和表達社會底層時，所難以迴避的視角、位置和立場難題，這可以聯(lián)繫到梁鴻的“梁莊”寫作在視角和姿態(tài)上引起的批評——一年前參加亞洲首映的觀眾的短評仍然醒目：“躺在文化中心門口的露宿者們會知道裏面正在演關於他們的電影嗎？”2022年7月22日夜於“禮崗影院”。

我就看看tfboys～劇情嘛，反正沒有劇情。

3.5 情節(jié)線比較簡單甚至粗陋，但情緒并不直白，比肯洛奇那些左翼純控訴發(fā)泄電影更有力量。原因是人物設定并不呆板，罪人也要有尊嚴，不是尋求同情、憐憫的落難者，也沒有抬高底層人的道德節(jié)操。演員表演非常細膩，香港演員太擅長表達情緒自然流露過程中的細微變化，這次以謝君豪為最佳。吳鎮(zhèn)宇有個小瑕疵，換衣頻率略高，稍顯失真?？吹嚼铥愓涞哪槪锌f千。

大家都在噴楊洋，都忘了劉亦菲也沒演技嗎