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居然是長篇，那豈不是一集頂了正篇好幾集。

第一次看阿莫多瓦，男人都是各種壞和愚蠢，女人有堅強。還是不太習慣。

A / 除卻作為一部政治電影對現(xiàn)實社會更為全面曲折且細致的描摹，影片最好的其實是那些旁逸而出的部分。比如游行時掃過的朦朧斑斕的街景，比如大眾傳媒下聲音與真實畫面的錯位，比如通過多重媒介所開辟出的潛在“旁觀”視點，比如劇烈抖動模糊的手持對文森特·林頓恍惚的神態(tài)動作細節(jié)的捕捉。它們讓這個看似逼仄而平坦的單線故事具備了立體的感知空間與豐富的社會向度。它并未強迫完全封閉或沉浸的觀看，而是讓觀眾在目光進退兩難的壓抑中，體會一種“不現(xiàn)實”的堅定在一個“合理”的時代是何等崇高。

在深歌和佛拉明戈般的悲劇調(diào)子里，女性們盡情綻放著熱情和執(zhí)著的生命，對抗著命運。全片閃爍著拉丁民族小人物的生命之光。變性人力圖靠近女性的世界，卻帶去了傷害，然而女性仍以寬容和愛接納他寬恕他，這恐怕也是阿莫多瓦自身心態(tài)的寫照。

昨天還是手捧嬰孩的慈愛祖父，今天卻是引火自焚的絕望斗士。昨天還是并肩作戰(zhàn)的維權工友，今天卻是彼此內(nèi)訌的利己羔羊。成城總是容易瓦解，死亡總會迎接新生。沒有戰(zhàn)爭一定勝利，沒有斗爭便永遠待宰。在轟隆作響的資本機器面前，在粉飾太平的政治面具背后，在脆薄如紙的人性漩渦之中，他只是不愿懦弱。