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太平雞袋子被丟在玻璃窗口臺(tái)板上，下接一個(gè)鏡頭由摩托車畫報(bào)緩拉至冠仔抽煙喝酒吃飯近景，太感慨了。本身很普通尋常的元素，背景里是careless whisper，同母異父的妹妹上門來訪。最后一場(chǎng)戲，冠仔看著電視里最后一點(diǎn)紀(jì)念父親的東西，用自己的一點(diǎn)力量方式掐斷他們，也許后來的某一天，仍從他的吉他里傳出。著實(shí)是那樣思想禁錮的時(shí)刻，“野蠻生長(zhǎng)的”只有身體骨骼筋絡(luò)，男主的驅(qū)趕在小小的廣州城顯得那樣突兀。流浪，回鄉(xiāng)，死亡，遺失，偷盜都被寫得輕描淡寫，只有流傳被緩緩注入這樣的生命長(zhǎng)河。顯得頗為深情款款，今夕何夕，南國(guó)再見南國(guó)。沒關(guān)系的親愛的藝術(shù)家啊，俠者，大隱隱于市，時(shí)光雕刻了你的風(fēng)華正茂，老去不過是一種空間的風(fēng)刷，并不是時(shí)間的流逝。

對(duì)這部電影的看法完全取決于你的政治立場(chǎng)。

故事不錯(cuò)。拍得略一般。比起《東方快車謀殺案》和《尼羅河上的慘案》這兩部電影來說，此片節(jié)奏要好太多了。

幾乎所有鏡頭都與人物平視。人物在前行走，攝影機(jī)緊隨其后。攝影機(jī)一直在強(qiáng)調(diào)真實(shí)，卻在不經(jīng)意間制造了些許夢(mèng)幻的電影效果：暗處走向明處的白色曝光、上樓梯時(shí)聯(lián)想到“花樣年華”的張曼玉、紅色衣服掩飾背后爭(zhēng)吵的情侶、幾處空鏡、紅色隱喻……然而我無法忘記攝影機(jī)的存在：人物有意無意的撇見或是直視鏡頭、打破“第四面墻”與攝影機(jī)（后面的人）互動(dòng)對(duì)話、鏡頭輕微地?fù)u晃擺動(dòng)。它似乎總在觀眾忘我的時(shí)候提醒攝影機(jī)是存在的。電影瑣碎但卻拼湊出最真實(shí)最堅(jiān)韌同時(shí)也最殘忍的青春，他們歡聲雀躍他們愛來愛去，眼前的一片生機(jī)盎然，那種快樂，麻痹或稀釋了認(rèn)命的無奈與苦痛，直至年華已逝，悲傷如潮水般襲來,趟過微微顫抖的雙腳，冷的暖的，只有自己清楚。

“春天一到我的未來husband就要接我走了” “春天什么時(shí)候到？” “樓下紅棉花樹的花都掉光的時(shí)候” 然后八兩金把紅棉花一只一只地綁在樹上，房間里的烏嘴婆和我都哭了。