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還是很不錯的，拍的相當(dāng)奇幻相當(dāng)先鋒。整個(gè)就是女性悲歌三部曲。

《第十二夜》是沒有拘束的幽默，對傳統(tǒng)封建等級制度進(jìn)行反抗，女性對愛情和自由有著執(zhí)著的追求，莎翁刻畫了近乎完美的女主形象，來體現(xiàn)女性平等，但在劇中的對話仍然沒有完全擺脫傳統(tǒng)思想的束縛，還是可以明顯感受到大男子主義的痕跡。開放性的結(jié)尾，可以感受到更多的想象余地。此版本全男班采用夸張變形的手法，演員用相對夸張和變形的手法來塑造角色。男演員扮演女性角色，并與男演員扮演的男性角色談情說愛，糾葛人物關(guān)系。演員的面部和肢體語言也是相當(dāng)?shù)膫魃?，毫無違和感，性別的模糊不清反倒使得愛情變得更加純粹，有意的進(jìn)行性別模糊，可以更本質(zhì)地探討愛情話題。在戲劇中對性別的固定模式也有自嘲性的處理，《第十二夜》將性別解構(gòu)為不同程度的異裝，異性戀or同性戀的確定界限在戲謔中被消解，所以性向到底存不存在？

日本人的腦回路真的跟我們很不一樣，跟全世界也不一樣

【環(huán)球劇場版:好想看現(xiàn)場版??！】全員男性，還原莎劇。丑角和配角都好出色啊，傻子往往說出真理。演員走位太穩(wěn)了，像在漂移。奧利維亞是搞笑C位，哥哥的扮演者其實(shí)比妹妹還嬌。當(dāng)時(shí)上英語課我還演過Sebastian兄妹倆，背過的臺詞居然還記得，小組還一起吐槽過他們的愛情好隨意（好懷念）??認(rèn)真來看，其實(shí)這里面的cp類型太多了，男男，女女，男女都有…… 莎翁的喜劇往往摻雜著悲劇的因素，比如捉弄管家那里就太過了，安東尼奧也只能微笑著祝福了。

其他故事不太記得了，印象最深就是《鋼》，好喜歡這個(gè)故事，男主也很帥