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沒什么太高預(yù)期，所以還算蠻喜歡的。有它做得不好以及可以更好之處，比如很多細(xì)節(jié)都呼應(yīng)了宇多田，她的cd，演唱會(huì)門票，甚至KTV出現(xiàn)了她母親的歌。而《泰坦尼克號(hào)》是97年12月底在日本上映的，宇多田第一張專輯是99年3月10日發(fā)行?？赡芫巹∮谩短分皇窍胍靡粋€(gè)代表千禧年全球化共同記憶的文化符號(hào)，并且它剛好來自西方。總的來說，該煽情的地方，有成功讓我落淚。再次說明，滿島光出手，一定有她接工作的意義。故事近尾聲反復(fù)提出，如果生命面臨考驗(yàn)，最想見的人是誰？以及能遇到喜歡的人，并因?yàn)樗湎松?，已是很幸運(yùn)的事。這些正好是我認(rèn)為活在如今的這個(gè)時(shí)代，最適切的感情觀。只是遺憾，故事并沒把宇多田代表的“全球化的美好”展現(xiàn)出來。對比《無法成為大人》以小沢健二作線索，用馬の骨收尾，簡直神來之筆。

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老套劇情能拍成這樣的效果也的確難得了。換以前可能會(huì)支持男女主在一起，但是現(xiàn)在覺得恒美那樣憋屈真心覺得不應(yīng)該分開。人這一生并不只是愛情也并不一定必須和愛人在一起。全片最大感受就是——逆境生存這一概念值得稱贊吧

歌曲跟演技都可以。但是情節(jié)槽點(diǎn)太大，哈麗特解救同胞的過程太過簡單，讓人無法有代入感。

所以也喜歡了這個(gè)女主角