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細節(jié)不足，于是乎無法帶出邏輯感。

黃建新城市三部看完。我發(fā)現(xiàn)他的劇作人物，皆是從概念入手，先有枝干，再增枝葉，這種劇作方法適合展現(xiàn)，而輕于表現(xiàn)。兩種模式的思考重心在于接受者和創(chuàng)作者，在于客體作為主體，和主體注入客體之分。90年代，初期，中國市場經(jīng)濟，人與社會姿態(tài)未知。他的主要人物都是政治，經(jīng)濟，和文化的代名詞，這部來說，大款看似莽撞，實則精明，懂得經(jīng)濟開路的手腕，既炫耀金錢，又深諳人心。記者八面玲瓏，逢迎機敏，雖然顛倒黑白，唯利是圖，但仍然殘存知識分子的尊嚴。大學生，直接就精神病人，又叫陽痿，不言自明。由概念生成概念并不是重點，重點是這里面的社會結(jié)構和蠅營狗茍的人間姿態(tài)，正是現(xiàn)實。

真是太喜歡有關花園的紀錄片

220524 【B-】多少無趣的令人有些失望。集各個身份與職業(yè)于一車之內(nèi)的市民喜劇相比于以往題材本身涉及隱喻的作品綿軟了許多，各場戲份剔除某些預料之中的常規(guī)操作更覺著像小品節(jié)目了。好在神態(tài)描繪維持了一貫的水準，身處不同情景的面貌穿梭于駕校以外的場景或是發(fā)生交集碰撞的群戲，而圍繞人物生活狀態(tài)所牽扯出的現(xiàn)象和規(guī)則因視角的多樣性得到展現(xiàn)，因此影片較前作而言關注點有所偏轉(zhuǎn)：醒目的臺詞并不注重黑色幽默是否含有多少辛辣的成分在內(nèi)，立意于社會觀察的敏銳視角缺失了對某一方向的深入指涉。與其認為是無關痛癢的倒不如說是無可奈何，小市民又怎能跳脫出擁擠的環(huán)境，往后的故事正如被報社主編拒之門外譴責其“太過陰暗不夠正能量”的社會紀實文章那般無法登上大雅之堂，可謂是影片中一個極具預見性的情節(jié)。

孤寂，絕望，一個人的電影。