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延續(xù)了導(dǎo)演一貫的主題，對抗東方封建社會(huì)的傳統(tǒng)倫理。折騰來折騰去的糾結(jié)故事，想不通這對苦命鴛鴦，明知無路可逃，干嘛不如跳到湖里落得個(gè)干干凈凈。配樂不錯(cuò)，其他無特別感覺。

Hallucination becomes reality --> hallucinatory realism. Fear causes hallucination and delirium.

一激動(dòng)連著把評論音軌也聽完了。京丁子還是在羅生門里面表演更有特色但是在這里一顰一笑也是極美的。藤賓和他妻子的結(jié)局我有點(diǎn)不認(rèn)同，我覺得按溝口的本意應(yīng)該會(huì)是讓他們分離的但是卻給了他們一個(gè)好結(jié)局。

這種劇情緊湊、又吊人胃口的正義對邪惡的非黑即白的警匪片，總能很討觀眾喜歡，薩繆爾和凱文演的都不錯(cuò)，尤其是凱文那張臉，太討喜了

從歌舞伎、能劇、鬼怪故事、水墨畫中汲取營養(yǎng)而形成的日本傳統(tǒng)美學(xué)。 用兩對夫妻的聚散離合進(jìn)行雙線敘事，描寫貪婪的“夫”由鬼迷心竅到幡然醒悟、擺脫欲望支配的過程，在此過程中等待男人回歸正途的是忠心的、忍受命運(yùn)悲劇性的“妻”。溝口聚焦于古典文學(xué)，而非小津鏡頭下戰(zhàn)后日本逐漸解體的傳統(tǒng)家庭，他采用運(yùn)動(dòng)鏡頭而非小津的固定鏡頭，在幕轉(zhuǎn)換時(shí)亦多用“疊”而非小津的“切”，如果說小津的繆斯是原節(jié)子的話，溝口的繆斯則是田中絹代。 相比于《西鶴一代女》，影片在音樂處理上更富于技巧，沉悶的鼓點(diǎn)、清亮的鑼、流鶯般的琵琶、凄凄的簫聲為影片賦予一層韻味，受到中國古典音樂影響的日本古典音樂似乎更講究自然特性，“高山流水”“風(fēng)吹草動(dòng)”“葉落歸秋”等自然音被樂器擬聲化，是從聲之“形”中提取的“神”。