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與<假面>並駕齊驅(qū)成為我最愛也覺得確實(shí)是柏格曼最厲害的兩部電影，看完這兩部前面對(duì)他的不敬一掃而空,反而是真的認(rèn)為他對(duì)電影的貢獻(xiàn)實(shí)至名歸。 前面三分之一讓我不其然想到了<戰(zhàn)爭與和平>中對(duì)貴族的描述，覺得這一部是我看過的電影中最像的描寫，後面慢慢把他畢生的精華都完美地融入了故事，成為了一個(gè)完美的藝術(shù)品。

我寫了劇評(píng)“看《三體》有感”，打的五顆星沒有顯示，這里補(bǔ)上。

披著戰(zhàn)爭片外衣的文藝片

葉文潔放的是虹貓藍(lán)兔，這就是國產(chǎn)劇的魅力。

“我想要掌控住焦慮、緩解緊迫感、克服我退化的身體。最終，我想要呈現(xiàn)內(nèi)心那不顧一切的喜悅，在之前作品中它得到的關(guān)注太少、刻畫得太過無力。我想要傳達(dá)行動(dòng)與決斷的力量，還有活力與善意。對(duì)，就這一次，不會(huì)錯(cuò)的?！?伯格曼在生涯晚期選擇了肯定、選擇了講故事、選擇了過去，在解剖震驚與說教煽情間達(dá)到了驚人的平衡。本片甚至具有儀式般的力量，不僅因?yàn)闀r(shí)長或是家庭氛圍、喜樂基調(diào)，而是很多場景始終縈繞在心，讓人樂意回顧、回味。不同室內(nèi)空間的獨(dú)特氣氛大概激發(fā)了這種儀式感，觀眾能在電影里游覽并居住，一種獨(dú)屬于電影的魔法。物品的陳列、缺失與復(fù)魅又隱喻了長19世紀(jì)的夢與醒，那種平凡且老舊的富饒讓我好奇。2015尚無版權(quán)的B站；2019宿舍床帷里；2022倫敦銀幕，散場初雪，第一篇電影論文。