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就是沖著貝爾看的，然而大失所望。如此敵對的雙方要一起完成任務(wù)，彼此之間消除隔閡和誤解才是重點，然而片中并沒有詳細介紹，裴淳華一家被殺，睡了一覺后就給印第安孩子梳頭了？貝爾開始還讓黃鷹帶著鐐銬，后來就握手言和還保護他？讓人莫名其妙，不過很久沒看西部片了，整片西部味道還是很濃的，可惜

連續(xù)看安哲也會心生膩味，當然這部還是有新的維度，以電影和電影人作為自我創(chuàng)作的自指(尋找膠片，放映機滾動膠片的聲音鋪底)，這樣互文安哲的其他作品就有了不同維度的意義。 男主的參與和游離一直依附于電影人的觀察視角，一面是慘痛的童年經(jīng)歷浮沉記憶，一面是當下未曾進步的歷史束縛行動，尋求電影，表面上是在堅持，實際上是因為無法承受現(xiàn)實而持續(xù)地逃避，他知道歷史需要被凝視被記錄，可又有誰能夠真正以身體承受歷史呢？ 直到結(jié)尾迷霧中，慘痛又被喚醒，旁觀式的參與和游離轉(zhuǎn)化為嘶吼痛苦，這不是凝視，這是親身所知，安哲通過概念的自指，也旨在傳達電影的目的和基礎(chǔ)，不是為了電影本身，而是為了歷史本身。 由此，也有意和前幾部作品進行意義上的區(qū)分，除了歷史無力感的一脈相承，也有對它的強行直視之意，把麻木變作即時所感

延續(xù)了功夫熊貓1解放個性尋求真我，生命皆為意外的主題。也接續(xù)蓋世五俠的秘密的劇情，講述四位大俠在分別找到自我后幫助嬌虎解放個性，并組成蓋世五俠。這恰也是阿寶愛上功夫的那一刻。生命真是充滿了巧合

安哲的雪天、陰雨天、霧天拍得太好了，這些場景和空間很適合用長鏡頭。并且，越來越覺得他善用欲蓋彌彰的表現(xiàn)手法，將呼之欲出的畫面隱藏起來，卻故意留下它的蹤跡，這時觀眾會尋著蹤跡想象畫面，這才是最深刻有力的。最好的體現(xiàn)就是大霧中一家人被槍殺，沉默的死寂與哀嚎，銀幕上一片灰，什么也沒有，但畫面出現(xiàn)在了觀眾心里。 駕馭如此宏大、繁雜的歷史時，安哲選擇了開放時空，有真實歷史影像，有依靠標志點來穿越，有超現(xiàn)實地交織。缺點在于表達性過強，敘事性太弱。 這部看得也不是很懂，影廳里不少人直接倒頭睡、頻繁上廁所（北影節(jié)、小西天）

其實我要是虎我也特別不服氣 哈哈哈 蠢寶