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接著第一部追第二部。只能說劇情上面什么情況都有，男同，女拉都出現(xiàn)了。穎對sam的愛是純潔的，但sam每次遇上情況就是想逃避。愛穎又怕她太粘人，放她進(jìn)演藝圈又怕她離自己太遠(yuǎn)，這樣的愛是有點(diǎn)霸道的。含在嘴里怕化了，捧在手心怕攆碎了。但我還是好喜歡哥哥在里面好柔情蜜意的愛。

肯洛奇不是戛納電影節(jié)的親兒子，他是全世界無產(chǎn)階級的親兒子。

相比第一部“男也好，女也好”的宣言（實際上是披著同性外衣的異性戀故事——看到了后來很多女扮男裝爽文故事的影子）；第二部更有意識地進(jìn)行了同性敘事。梅艷芳的部分在這個愛情輕喜劇了加入了無奈的悲情。

鏡頭緊緊跟隨著一家人生活的節(jié)奏，沒有片刻遲疑或停留，敘事上的毫不矯飾讓電影充滿了直擊心靈的震撼。這份面向現(xiàn)實的勇敢令人欽佩。電影極富同情心地為苦難中的人賦予了足夠的擔(dān)當(dāng)，關(guān)懷和愛，在不斷注入憤怒的同時也異常冷靜和審慎地避免了過多移情和無謂的謾罵指責(zé)，我們就如同Ricky/Abbie一樣，被逼仄在生活的角落里。也許生活的本質(zhì)和盡頭，正是在我們被自主的選擇所吞噬，被不走運(yùn)和不夠強(qiáng)大擊得遍體鱗傷之后，卻依然沿著來時的路繼續(xù)前行。 - Guild Hall East Hampton (10/13/2019)

冇續(xù)集嘅話，故事就停留喺“我唔理你係男定女，我凈系知道我中意你”嘅童話度。但續(xù)集令童話幻化為堅硬現(xiàn)實嘅成人戲劇。袁詠儀依然純真，喺呢個性別迷離角色瞬變嘅世代入面，迷惘到令人心痛。九十年代，顛倒眾生嘅張國榮同梅艷芳尚在，小春郭襄陳豪安仔Edmond許導(dǎo)Wyman尚嫩，美好得萬分虛幻。