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中國青年導演的一種普遍的趨勢是將自己的個體記憶以一種憂郁癥的形式輸出與表達。一種斷片殘簡式的自言自語，一種小悲歡的指認，一種緊緊的向內而閉鎖的心靈收束，空間是依托于人的情感背景，不再互相發(fā)力，人的主觀惆悵成為了導演渴望觀眾再度解碼的唯一路徑。喪失了社會學的宏觀，喪失了大眾的明確，而是以一種造作的形式，為自己的電影，講述自己的故事罷了 這類電影不是說不能有或者說不好，只是電影的受眾是很特定的，一種特定的方式，而我不會去第一首選。

對眼睛不太友好的色調，對眼睛很友好的床戲

72/100 應該帶有鄭陸心源一定的私人半自傳色彩，在現(xiàn)代城市生活中，22歲歸鄉(xiāng)女孩以其情感經歷為主要脈絡來進行個人視覺記錄，所見城市也在經歷著變化，推倒，重建，其中的人難以獲取長久的情感歸屬，因疏離也因原生家庭的影響，他們缺乏愛的能力，缺乏家的歸屬，不穩(wěn)定情感的流動性如同水（城市的江河湖水、雨水、浴缸水、游泳池...），焦慮、主觀上的模糊性則體現(xiàn)在煙、霧（無處不在的香煙、人工霧氣、大廈傾倒的煙霧...）。作為處女作顯得自信，采用了一些實驗性的手法，在黑白影像中讓真實、幻想、夢境的邊界模糊，負片片段可以看作情緒、想象的外化，一些模擬主觀的鏡頭是親密、詩意、身體性的。作為處女作有時也顯得野心過大，缺乏結構上的內在勾連，以及與空間的更多聯(lián)系，工整精確的遠景固定鏡頭又與那些自由的鏡頭可能有些不搭。

嗐，給到四星的唯一原因就是結尾的對視了，意蘊表現(xiàn)不輸燒女。整體實在寡淡，唯一的高潮也不如《違命》里平地一聲雷般激情澎湃。羅南好看的，造型師加爆雞腿。

演技尚可，但這磁懸浮劇情和舞臺劇布景也太惡心人了，我國軍事基地怎么可能這么low，一點代入感都沒有。還有，陳星旭也太像王自健了，閉上眼睛感覺就是王自健在演。