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面對孤獨，只能沉默。伯格曼的電影是哲學性的，里面充滿了對人性無盡的探索。人物無比豐滿同時無比復雜。小男孩的戀母情節(jié)。姐姐的控制欲與道德感。妹妹的放縱與自由。每個人都是孤獨與痛苦的，大喊大叫掙扎痙攣，最后唯有沉默永存。原創(chuàng)性的鏡頭調度和意味深長的畫面構圖讓伯格曼的哲學探討鮮美多汁。

馬景濤的臉讓人做噩夢。

對杰克爸爸和恩佐的兩次不救我總覺得有說不通的漏洞，但是一直緊盯著影片的漏洞似乎會忽視其他方面的好。喬安娜全心全意地去愛杰克，可后者并沒有傾注自己的心思回報，他視海豚為家人，視海洋為自己的家，一直都想潛入深海去見美人魚，喬安娜也知道無法留住杰克的心，只得撒手放開她的愛。

各方面都不好……這部劇就是讓我這怪阿姨用來HC某人用的=，，=|||

酒店里Ester的床有著最大戲份，以低視角拍攝時極其壯觀，堪稱bedscape；她睡的是兩張單人床拼成的大床，卻只占據一側，旁邊的空缺總懷疑有所鋪墊，直到打翻酒水另一側被褥被侍者撤走。我不記得影片哪里明確說明她們是姐妹了，反正終究逃不掉酷兒元素。男性角色總顯現出某種不足，太小太老太矮太啞，甚至坦克也一直沉默，要么像幻燈片里的玩具模型，要么在小巷里笨重不堪。孩子視角至關重要，可以比較Johan與Anna在走廊中的不同景深，孩子眼里的景色對成人只是功能；可以想象沒有孩子電影會多無聊，最后的單詞表也蘊含了對人類溝通的樂觀展望。老侍者會把妻子遺體照片隨身攜帶并給初次見面的小孩看，令人不解的同時暗示了另一條被語言掩蓋的敘事線，照片被藏在地毯下對老人算是建筑與記憶的妥協吧。