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我認(rèn)為應(yīng)該改名叫，草雞的我。

放在任何時代都是“不受待見”的電影。它的冗長與過度美化，注定影響所有影評風(fēng)向。但形式實在是太超前了。

想法還是不錯的，但是后半段太潦草了，不知道如何將這個故事收回來是最大的問題。本來以為主人公會迷失在夢里，結(jié)果億萬富翁竟被幾個小毛賊綁架，而且這么有錢居然選擇住酒店。以為時間回溯，前面的全部是夢，但導(dǎo)演還要告訴你主人公確實有這樣的能力。像這樣沒有結(jié)局的結(jié)局，導(dǎo)演還要試圖講解本我，自我，超我的道理。甭管主人公悟到什么根本沒有解決問題，都讓環(huán)節(jié)變得特別蠢。

悲喜劇，體驗很是豐富，小津的溫吞同時存在于敲打和抒情之中，意識形態(tài)也隨著復(fù)雜的走向趨近于模糊，軟化于戲劇化的動作等俏皮的設(shè)置，并消解于原節(jié)子的神情演繹——一種共情（存疑）的提煉之中。所以最終成型的是更接近真實的情況，“無奈”包容著生活的大部。 盡管這部算是市儈氣最不明顯的小津電影，看得出他希望人物可愛多于可鄙，但日本中年男真尼瑪是閑到蛋疼賤到欠揍，相對而言，茉莉子無疑是小津電影里鮮有的“真實女性之光”，她的潑辣是一陣清新的風(fēng)，把其他角色“帶活了”，她所處的位置未嘗不可算是整部電影的點睛之筆了。