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去除敘事邏輯、人體和機(jī)械的功用，采用節(jié)奏化剪輯，將圓形三角形、鍋蓋、女人的臉和腿、齒輪等并置，還有洗衣婦反復(fù)上樓梯的鏡頭，以探索影像的音樂性，后來被叫作pure cinema。導(dǎo)演是法國立體主義畫家費(fèi)爾南德·萊熱，攝影師是美國布景設(shè)計(jì)師達(dá)德利·墨菲（他和曼·雷、龐德在巴黎相識(shí)），美國作曲家George Antheil現(xiàn)場配樂（目前看過的默片，配樂最有想法的了，還影響了坂本龍一呢！）（似乎1920年代的實(shí)驗(yàn)影像多是從“藝術(shù)”領(lǐng)域進(jìn)入的？？！（20220223重看改為三星

現(xiàn)階段的VR作品看罷總給人一種“出來工作才知道待在學(xué)校舒服”般的奇妙觀感。目前來說，無論是電影還是游戲，VR的硬件普及度和內(nèi)容端整體水準(zhǔn)還沒有做好迎接大體量市場的準(zhǔn)備。世界最古老的電影節(jié)開設(shè)最年輕的VR單元也表露了行業(yè)內(nèi)部和潛在電影市場對這一重大革新的信心。有趣的是未來VR內(nèi)容從業(yè)者的前途又偏偏握在硬件廠家的手里。而《潘達(dá)斯奈基》那樣更為成熟弱交互觀影體驗(yàn)估計(jì)還要作為“過渡時(shí)期總路線”在未來幾年霸占大部分市場。

工作間科技水平令人印象深刻...