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好多次痛哭，無(wú)法言語(yǔ)。電影本身沒(méi)有什么出色的技法可言，社會(huì)意義遠(yuǎn)大于電影本身。東亞地區(qū)的性別問(wèn)題就在日常生活的每個(gè)點(diǎn)滴滋養(yǎng)著成千上萬(wàn)的女性，自強(qiáng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，甚至連獨(dú)立也是錯(cuò)的，還有成千上萬(wàn)男性即便理解也永遠(yuǎn)無(wú)法感同身受的問(wèn)題。真希望有一天，她不再是任何人的女兒、妻子、母親，她就是她自己。

與其苦苦相守忍受生活的負(fù)重，不如就此別過(guò)坦然走向人生的下一段旅程，給彼此留下最后的愛(ài)意溫存。

鬼不嚇人人嚇人，故弄玄虛困死人。 21/10/07

在美國(guó)電影剛進(jìn)入八十年代之時(shí)，邁克爾曼把電子樂(lè)+霓虹燈的美學(xué)風(fēng)格發(fā)揮到了極致，可以說(shuō)是前無(wú)古人，停車場(chǎng)戲碼幀幀可以截圖做桌面

婚姻和生育扼殺女性的人生不再是一種夸夸其辭的推測(cè)，生來(lái)便被社會(huì)貼上男性附屬品的標(biāo)簽的女人們好像只能被好妻子好媽媽好兒媳的頭銜所桎梏。被人尾隨是你裙子穿太短言行不得體，被人罵不顧家是因?yàn)槟阍诤湍行詡儬?zhēng)奪工作和相同的尊重。廁所里被偷窺只能忍氣吞聲，婆婆家里當(dāng)牛做馬，娘家里，弟弟被眾人溺愛(ài)而自己卻被孤立一旁。女人踩縫紉機(jī)養(yǎng)弟弟讀書(shū)，這是義務(wù)，女人獨(dú)立去工作，把孩子托付給丈夫來(lái)照顧，這就成了背叛。像金智英一樣悲劇意味濃重的女性仍然不得不被社會(huì)磨平棱角，同她一樣飽受不公的女性永遠(yuǎn)只會(huì)被關(guān)注到身形的壓力，卻沒(méi)有多少人能看到她們精神上沉重的壓抑。晚了20年的一支鋼筆和一袋紅豆面包，這就是社會(huì)給予邊緣女性敷衍似的補(bǔ)償，真是讓人唏噓。安全社會(huì)環(huán)境的缺乏才是平權(quán)難平的根源，時(shí)至今日，我們?nèi)杂刑嗟氖虑橐觥?/div>