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"The Gal Who Got Rattled"最為動人，又邊看邊覺得“All Gold Canyon”就像一部影像化了的Jack London的小說，結(jié)果看完一查還真是……非要總結(jié)六個故事的主旨，那大概就是：生活蒼涼，西部尤然吧……

上午剛看完《女王蜂》緊接著就趕來了！岸惠子真就是雪女界的典范qaq粉色和服搭配雪白的肌膚，微微抬起腳踝擦拭，不疾不徐，再小碎步走過來抹裙坐下的兩秒明顯的有松一口氣。啊無比的賞心悅目（哽咽）話說，這種對女性肢體的細(xì)膩描繪又讓我想起《富美子之足》里的那幅名畫了......這樣說來《無耳芳一》不就是？坂口安吾寫《夜長姬與耳男》原來不單單是受谷崎潤一郎的女性支配主義影響，因為《春琴抄》的主人翁佐助、耳男的整體塑造都像是芳一不同人格的延續(xù)。我驚呆了。 《茶杯中》大概是一個有點基基的輕喜劇。

把殺人當(dāng)作家常便飯-11/26/18 at The Landmark at 57 West

本片在一片廢土式的封閉時空里，上演了四到五個平行發(fā)生的耐人尋味小故事。 怎么評價故事呢。情節(jié)并非不好，只是個人覺得，幾個故事和電影媒介，尤其和黑澤明在本片使用的表現(xiàn)主義風(fēng)格，不太匹配，導(dǎo)致影片雖然認(rèn)真誠懇，卻缺乏“非如此不可”的質(zhì)感。 最近在讀《馬拉卡佐夫兄弟》，書中的故事大多如此，用神經(jīng)質(zhì)般的極端人物，挖掘人類共通的，隱秘的，內(nèi)心深處的瘋狂和慈悲。 文字媒介對人的內(nèi)心活動的表現(xiàn)是影像不能比擬的。本片也在追求一種說不清道不明的人與人的奇怪的羈絆，但由于舞臺劇般的布景和人物夸張的行動，分散了焦點，且讓它變得虛假（這種曖昧信息因為指向不明確，恰恰很容易被分散）。 總之，表現(xiàn)主義+心理現(xiàn)實主義是一頭，現(xiàn)實主義的社會寓言又是一頭。個人以為本片沒有有機(jī)結(jié)合兩頭，以至于各自為戰(zhàn)，是個遺憾。

從滿心歡喜看到頭痛不已 糟糕的生活并不可怕，從美好到糟糕的生活才可怕。 比心中途退組的zac和conner與沒想到能演5季的emma??