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“一個人沒有同類”是侯孝賢形容自己作品《刺客聶隱娘》的話，同樣也適用于胡金銓。 對比來看與徐克有關(guān)的《新龍門客棧》、《倩女幽魂》，侯孝賢的《刺客聶隱娘》，李安的《臥虎藏龍》里看到很多胡金銓的影子。中國古代有文人畫，胡金銓拍的是文人電影。這也代表了他的電影有很高的審美和藝術(shù)表達。但這也造成了八十年代香港新浪潮電影興起后，他無法適應(yīng)快節(jié)奏電影制片方式后的落寞。 胡早年還曾任職香港長城電影公司美術(shù)部，隨萬古蟾、萬籟鳴學(xué)習(xí)，如果他不那么早離世，就可以實現(xiàn)胡金銓版本的西游記和聊齋故事，還有他即將開拍的《華工血淚史》，那今天的華語影壇必然會更加精彩。

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第一部分講胡金銓拍武俠片的方法論，美學(xué)創(chuàng)造，蠻有意思；第二部分呈現(xiàn)胡的人生際遇，就有些束手束腳，還不如五色老師爆料當年拍《笑傲江湖》，徐克不給胡金銓酬勞來得精彩。電影片名“大俠”，如何之大，如何之俠，沒講明白。淪為一小撮過氣電影人的情感馬殺雞。（還有胡晚年，在臺北的茶館“拐帶”走一個十八九歲女生，到美國跟他同居，伺候他生活，這部分就讓人眉頭一皺……

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教士的演員是不是佛羅萊恩·澤勒？