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這不就是我媽嗎？操持老老小小，一生為了家庭付出。一家之主看理查基爾，不讓看換臺，買了大電視放在臥室，又被帶去客廳連接VR。家里每個(gè)人都有自己的夢想，健忘老母親想找孩子一起，老公想開自己的店鋪工作室，女兒想要自己的事業(yè)，兒子想帶著全家回鄉(xiāng)下。朋友問她，你到底給誰看房子，全家人都說了，沒有自己的位置。我想起朋友看我裝修問我：你家有哪個(gè)空間或者東西是專屬于你的嗎？沒有。一家之主的書柜被搶走，書桌也被搶走，最后在廚房支起了小桌子。

忙著展現(xiàn)故事，人物內(nèi)心挖掘單薄，沒看過原著的人感受不到很多魅力

舊影回眸，三點(diǎn)感受。一，并不是敢于讓大牌明星或核心角色死于非命就能讓一部商業(yè)類型電影取得成功。二，凍幀畫面配新聞旁白，與其說手法別具一格，倒不如說只為彌補(bǔ)資源有限的無奈之舉：劇情說驚動最高層，可你又不可能動拍最高層。三，當(dāng)年很努力地把恐怖分子塑造為意外促成兩岸破冰合作的共同敵人，可三十一年過去了，人們尷尬地發(fā)現(xiàn)真實(shí)生活中的共同敵人并不存在，敵意仍然產(chǎn)生于面面相覷……所以這部電影的時(shí)代功用就有點(diǎn)像是王學(xué)圻角色所主導(dǎo)的反劫機(jī)行動中的障眼法緩兵計(jì)，只是為了不讓最后的徹底攤牌來的太快。

和平時(shí)，女人都伸長脖子巴望著男人求婚。戰(zhàn)爭時(shí)，男人都迫不及待要把自己扔往戰(zhàn)場送死。真是兩個(gè)奇怪的生物。

神煩這種執(zhí)念深重的，女主從《觀音山》之后不是演喪子就是喪偶，講香港霓虹燈歷史就好好講，別整那么喪！