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搶救的一場(chǎng)戲拍的太出彩了。Sayid在Lost里多猛啊，到了這部片子任人蹂躪了。

程式的藝術(shù)，幻想抑或真實(shí)，如莊周夢(mèng)蝶般讓人迷惘，對(duì)未來(lái)的架構(gòu)，對(duì)過(guò)去的聯(lián)結(jié)，這既是一部科幻片，又是一道哲學(xué)命題，告訴我們認(rèn)識(shí)真相有時(shí)并不那么美妙。一部只有看懂才能了知其精彩的經(jīng)典。PS：此片和異次元駭客同類(lèi)型且更加的精妙。

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文革的思想兜轉(zhuǎn)半個(gè)地球來(lái)到法國(guó)灑向工人階級(jí)，似乎是那個(gè)味，又似乎是變了個(gè)味。孤獨(dú)是一切痛苦的根源，馬修也從來(lái)就沒(méi)有融入過(guò)他們，于是選擇離開(kāi)。對(duì)于伊莎貝拉而言，此時(shí)動(dòng)亂正是逃避現(xiàn)實(shí)的借口，于是姐弟倆飛蛾般的撲了上去。幾處老電影的蒙太奇恰到好處，理想又美好。 龍斌：本片是1960年代文化的今日回響，對(duì)貝托魯奇來(lái)說(shuō)，性愛(ài)與政治都并非池中之物，理想主義隨風(fēng)飄蕩的60年代的空氣，才是他想要呈現(xiàn)給觀眾的珠玉。

法國(guó)立體主義畫(huà)家費(fèi)爾南萊謝爾 純電影流派 拋棄敘事和表演 電影視覺(jué)節(jié)奏實(shí)驗(yàn) 強(qiáng)調(diào)物體運(yùn)動(dòng) “影片中造型的美是屬于節(jié)奏的 而不是屬于為節(jié)奏所掩蓋的物體本身的”