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本片的故事完全符合我國國情，可以想象莫言回老家的話，可能面對變本加厲的吹捧、利用、嫉妒…思鄉(xiāng)是個(gè)矛盾的事，你希望那個(gè)地方依然和你記憶中一樣，可不甘一輩子窩在那里的你，注定已經(jīng)和家鄉(xiāng)是兩個(gè)世界。這個(gè)結(jié)尾對作家所代表的知識分子更是黑了一把，導(dǎo)演眼中所謂的高雅與低俗都不值得同情

役所廣司的警探造型，打光和陰影的運(yùn)用明顯來源于黑色電影，但白面女鬼的造型設(shè)定又像日式怪談：由此，黑色電影慢慢滑向鬼故事，把這個(gè)報(bào)復(fù)故事裝點(diǎn)了很多社會批判和類型趣味。

如果能忍受子供向特?cái)z過分浮夸的特效“光污染”和塑料感皮套，EX-AID真算是一部顛覆感極強(qiáng)的假面作，會讓人不禁思考“假面騎士”作為一類特?cái)z劇集的本質(zhì)究竟是什么？可能是“商業(yè)”吧。不斷在變的設(shè)定，不斷在變的皮套，不斷在變的迷惑感，唯一不變的是永遠(yuǎn)以“賣玩具”為導(dǎo)向。假面已經(jīng)形成了一套以臉譜化角色、直白化邏輯為主核的強(qiáng)戲劇情節(jié)賣家秀流程。

黑澤清幾乎是在用鬼魂的面孔和水的波紋來構(gòu)建一套宏大敘事，關(guān)于意識和物的聯(lián)結(jié)，關(guān)于個(gè)體和社會的代謝機(jī)制。能夠呼喊的鬼魂不再是現(xiàn)實(shí)的污點(diǎn)和殘余，黑澤清將她們構(gòu)建為一具能夠介入的軀體，在政治和美學(xué)的雙重意義上制造死亡。

無論劇情（游戲病感覺很創(chuàng)新好吧給游戲宅的代入感超強(qiáng)）還是皮套設(shè)置根本不算差好吧，比水果之類的好，甚至比老司機(jī)給我的感覺還好。 大我很有魅力很有傳統(tǒng)騎士精神——假面騎士一個(gè)就好了，就讓我一個(gè)人下地獄吧！——贊！ 當(dāng)然說是加長版玩具宣傳廣告也沒錯(cuò)。 后期節(jié)奏中度崩，希望劇場版能回救。