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剛剛看了勿忘我和女兒兩個短片，看看這個緩解一下

觀眾實在太愛猜解謎者既是謎題本身的路子

內(nèi)容上其實很接近肯洛奇，都是向牢靠的剝削體系宣戰(zhàn)。但是方式卻大相徑庭，不在于推動到情緒脫軌的臨界點，而是將體系的剝削齒輪清晰地運轉(zhuǎn)起來（尤其如果將同一場車內(nèi)被襲擊的戲?qū)Ρ龋?。家庭不單是獨立的社會形態(tài)模型，且要放置進社會景觀之中。于是，可以看到大量經(jīng)由攝影機運動帶出的真實景觀進入戲劇區(qū)域/戲劇區(qū)域走入真實社會的軌跡。但是整個電影的目的導(dǎo)向還是太接近國產(chǎn)電視劇邏輯，有些擰巴。

傳染病因為私心傳開，也因為私心消停，現(xiàn)實能有電影這種戲劇性就好了，然而還是要面對更可怕的官腔做派與他們冠冕堂皇卻更廣大的私心。韓國敢拍，一個體育場做了地獄，一條公路做了末日審判，又讓殺戮者與被殺戮者屢屢調(diào)換身份，很多地方看得心驚肉跳，畢竟在自以為該到盡頭的地方，他們做了更恐怖的推演。總統(tǒng)很有魄力，一句話能如春風(fēng)化雨，雖然在電閃雷鳴后顯得過于簡單了，但多少還有讓人們甘愿倚靠的訊息。

#CC 就圖一樂，不那么dramatic會更好。