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??????影片營(yíng)造懸念的手段主要是信息不對(duì)等，有趣的是，觀眾處在全知的角度，片中總有一個(gè)角色知道比其他角色更多（但比觀眾少）的信息，并且這個(gè)角色始終在變化，從而不但制造了懸念，還有笑點(diǎn)。

陳凱歌自以為是點(diǎn)金成shit的糟改，宛如智障蛇精病的表演和故作深沉反顯無(wú)厘頭2b的臺(tái)詞，唯一可看的僅僅是九十年代末仍然在線的古裝服化道和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。韓人獻(xiàn)圖和咆哮提醒嬴政那段大約是王培公的手筆，依稀有點(diǎn)當(dāng)年春秋篇的味道（想起了伍子胥訓(xùn)斥夫差的類似橋段）。本來(lái)想給二星，實(shí)在對(duì)不起歷史和一眾卡司應(yīng)有的及格水平，只能一星。

論一群演員的自我修養(yǎng)。開(kāi)篇的鋪墊有點(diǎn)慢熱，戲中戲后變得有趣起來(lái)；跟《虎口脫險(xiǎn)》一樣，笑點(diǎn)很高級(jí)。結(jié)尾to be or not to be是個(gè)絕佳的彩蛋，哈姆雷特那幽怨+懵逼的眼神笑死我了。

張頌文的戲份雖然不是特別多，但是表演細(xì)節(jié)拿捏得太好了！本人重度狂飆劇粉，但看他演警察也完全不會(huì)違和。

比起1983年的重拍版，這部笑果差太多，劇情也跳躍的太厲害；也許在那個(gè)年代看電影大都會(huì)先看了劇情介紹，知道大概內(nèi)容，不然很多地方真會(huì)看的莫名其妙。