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拍給法國人的好萊塢，不像特呂弗的特呂弗，展現(xiàn)出非凡的商業(yè)藝術(shù)平衡力，晚年中庸是姿態(tài)成熟還是品味蛻化，見仁見智，我覺得是前者。

風(fēng)格有點類似《隱入塵煙》，都是反映底層弱勢群體愛情的故事，但明顯質(zhì)量要差不少。述事有點亂，細(xì)節(jié)有點假。小時候騎自行車經(jīng)常玩雙撒手，兩個手離開車把，想不到電影里騎電動車也雙撒手了。手一離開車把，電動車怎么供電保持速度呢？是不是編劇和導(dǎo)演都沒有騎過電動車??？

我看過的特呂弗里，我認(rèn)為它第一。一個猶太話劇導(dǎo)演潛伏在德戰(zhàn)區(qū)，沒有故作驚悚，沒有一驚一乍，沒有咬牙切齒，但是每個細(xì)節(jié)都在繞著主題轉(zhuǎn)，斯坦納太太這個角色太成功了，老公在地下室，她接手劇院的演出，太太在面臨社會的壓抑，先生在面臨沒有自由的壓抑，都壓抑，但是完全不同。壓抑到兩個人慢慢沒有共同話題，太太的出軌非?？酥贫篮?，甚至最后導(dǎo)演選擇了讓先生來促成這個出軌，妙筆。

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結(jié)局徹底淪為欲望的奴隸。不喜歡太過懸殊的愛情。