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韋氏的流動(dòng)裝置展是越做越好，可惜講故事上較布達(dá)佩斯大飯店時(shí)已一去不復(fù)返。

超現(xiàn)實(shí)主義佳作。每一個(gè)夢(mèng)都可以看作是一個(gè)獨(dú)立的短片，其中第四段夢(mèng)境明顯對(duì)馬塞爾杜尚的《貧血的電影》有所借鑒，并賦予轉(zhuǎn)動(dòng)的圖形以色欲的含義。雖然較于20世紀(jì)的歐洲先鋒短片而言，他的實(shí)驗(yàn)性有所減弱，但商業(yè)性同時(shí)增加，觀眾的接受度提高，這對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義的進(jìn)一步發(fā)展也有所影響。

過(guò)分炫技般的展示美學(xué)，不過(guò)還是給一個(gè)服字。

不禁會(huì)想起王朔和徐靜蕾的那一部父女的電影，80%社會(huì)底層人里的縮影，很多矛盾，愛(ài)情、責(zé)任、逃避、親情、承擔(dān)，心踏實(shí)了便有了家，有了勇氣去承擔(dān)而不是一次次逃避。彭胖子每次的電影里總要最后來(lái)個(gè)積極向上的美好結(jié)局，盡管積極美好里伴著苦澀和無(wú)奈，他也要可勁告訴大家，我是感情專(zhuān)一的陽(yáng)光宅男，

6.5/10。像翻閱八十年代的報(bào)刊雜志，被上面五花八門(mén)的奇聞吸引。三個(gè)故事各有我喜歡的點(diǎn)：一里的諷刺幽默很《方形》，二里與世界為敵的天真勁又十分美國(guó)，三里的動(dòng)畫(huà)太精美了。畫(huà)面是靜態(tài)的，人物是凝固的，卻又不是純娛樂(lè)性的，這造成了不尷不尬的結(jié)果。對(duì)待閱后即扔的雜志，韋斯安德森用“作者性”保證了它會(huì)被收起來(lái)，就看未來(lái)是否還有人想翻閱了。