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2018.12.14??百度云 看了一周才看完，節(jié)奏過于拖沓了。題材倒是不可代替的，導(dǎo)演在剪輯上有點(diǎn)偷懶。

Jessica Alba 天生尤物~

影片的輪廓依然是“說”的疊加，盡管阿莫多瓦電影從未有如此大量的正面鏡頭。它們使《痛苦與榮耀》從他慣常的敘事口吻中分化出來，主線的人物時(shí)常冷峻地以伯格曼式的舞臺(tái)藝術(shù)模式存在，隔絕直接體驗(yàn)的深入，轉(zhuǎn)而引導(dǎo)關(guān)注觀眾“說”的動(dòng)作；而“說”的內(nèi)容則前所未有地弱化，即使仍會(huì)有爛俗的段落提供些許共情的發(fā)生，也更多地來自語氣而非語義。只有克魯茲仍維持著我們所熟知的阿莫多瓦電影的表演方式，當(dāng)這種表演模式從他從前那些不斷裹挾的敘事涌流中抽離出來時(shí)，她依此建構(gòu)起一整個(gè)運(yùn)動(dòng)機(jī)制與主線截然不同的空間，也因此，影片構(gòu)成并非是扭轉(zhuǎn)式的，而僅僅是利用結(jié)構(gòu)完成了空間的聯(lián)結(jié)。

靜緩的片子，徹底的寂靜讓這份沉默如此優(yōu)美，黑白的影像，日式的陰翳與幽邃。小津低矮的榻榻米視角是那么的巧妙，讓情感的表露都那么不著痕跡，卻又讓人感到深入骨髓的情感；沉實(shí)而雅致的空鏡頭，一點(diǎn)兒不讓人覺得刻意。只有設(shè)身處地地去體會(huì)每一個(gè)人物的處境，你才能了解小津安二郎的偉大之處。

游離在電影人內(nèi)心的羈絆與情愫，著墨厚重情感于曾經(jīng)的生活、同事、戀人、母親與幻想，苦澀又溫柔的講述著自己，從糾纏到放下。用戲中戲打通時(shí)間的小設(shè)計(jì)很妙。