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這時候千萬別拿錯行李箱

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莎翁《麥克白》的皮，黑澤明用日本戰(zhàn)國時代的背景，對其進行了本土化重塑，妖人和妖婦的詭異形象，整部電影妖氣十足。并不飽滿的人物形象和服務(wù)于劇情的工具人，戲劇性結(jié)尾，預(yù)言預(yù)示命運的走向，也是宿命的因果，所有人都是妖怪所織蛛網(wǎng)上的獵物。密集的森林背景板和房屋內(nèi)的小場景（如：三船持矛倒退入鏡的一個畫面）很有像看話劇的感覺，三船的表演代入感也很強，面對夫人慫恿時的搖擺不定，幻象摯友鬼魂時的亂語和被手下亂箭射殺時的的恐懼，把人的邪性與貪念詮釋的很到位。霧的運用也為影片蒙上了一層詭譎氛圍，更添一份怨念與邪性，更顯人性之多變。 ps：三船結(jié)尾被射殺的行動路線是為了保護其安全專門設(shè)計的。

關(guān)爺和大力實力搞笑。以及，關(guān)姓應(yīng)該是瓜爾佳氏改的，所以關(guān)爺一家那么多寶貝真不是蓋的。

黑澤明片中的日本戰(zhàn)國、戰(zhàn)爭及情境，看得多了，總有“我們村與隔壁村”的不停械斗——爭土、搶水，為了女人。 尤其是議事圍坐“小馬扎”的樣子，總有村里祠堂開會的相似。 當然，鄉(xiāng)土的與沃野千里、率土之濱的大國氣象自然不同——一個更像人心內(nèi)在聚斂的紛爭與掙扎，密密匝匝的身軀之下，靈魂與骨骼、血肉的碰撞；一個，則更如與天地戰(zhàn)和的過程，與人外在的視野、拓展、挑戰(zhàn)的過程，是宏大、粗陋，是人算三分，天算七分的悲壯與無奈！