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和我看過(guò)的絕大多數(shù)電影都不一樣。演得好，主要是男主角，女主角柔弱和活潑可愛(ài)也表現(xiàn)很好。許多場(chǎng)景和鏡頭，情節(jié)戲劇化和場(chǎng)景化的交織超贊。城市場(chǎng)景讓人想到本雅明描述的世紀(jì)初，走馬燈似的夢(mèng)幻是真得迷人。這個(gè)愛(ài)情故事象征很強(qiáng)大，那是“心”還能驅(qū)魔的一刻。德勒茲講這個(gè)電影太技術(shù)化－不夠。

毫無(wú)血緣關(guān)系的六個(gè)人，偷來(lái)的“家”，期待成為“母親”的善良媽媽，期待撿來(lái)小孩叫“爸爸”的父親，期待上學(xué)的哥哥，期待被“偷走”的妹妹，期待被愛(ài)的小姨，期待有一個(gè)“家”的奶奶。

影片根據(jù)赫文舒特曼寫的短篇小說(shuō)《特爾西之旅》改編。茂瑙故意模糊了角色、地點(diǎn)（名稱），嘗試使故事有更廣泛的代表性，但還是局限在了表現(xiàn)主義和“戲劇性”上。而從另一方面講，當(dāng)時(shí)電影的技術(shù)已經(jīng)如此成熟——實(shí)在讓人驚嘆。疊印、透視、煙霧效果、仿真模型、絕妙的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、無(wú)與倫比的場(chǎng)面調(diào)度……這些都是任何缺陷也掩蓋不住的、超越了時(shí)間的東西。

因?yàn)槭裁礇](méi)給夠我沖擊力呢？

還是挺喜歡他的各種鬼臉的 三星半電影