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開場(chǎng)一鏡被攝主體不斷變換詮釋影像魔力。戲中，幕后，場(chǎng)外，極其分明的三層空間將電影本身解構(gòu)。彌散的情欲似將戲里戲外融于一體，而構(gòu)建這情欲世界的導(dǎo)演卻是絕緣體。孩童迷影夢(mèng)，電影之于導(dǎo)演，是熱愛卻也是夢(mèng)魘。神圣車行，八部半，入黑之時(shí)，不散，當(dāng)導(dǎo)演聚焦電影本身，大多都會(huì)創(chuàng)造出杰作。幾段煽情剪輯放今天看稍有爛俗之感。

人工痕跡還是明顯到無法忽略。一群老戲骨，本能做出歷史級(jí)的表演，像《年輕氣盛》中的邁克爾凱恩，像《教父》中的馬龍白蘭度，甚至，弗里曼的常規(guī)操作都要更加天然一些，沒有那么多書卷氣。

“導(dǎo)演是電影劇組中唯一無權(quán)抱怨也無權(quán)失望的人。”如此特呂弗將一部電影的孕育過程拍成了電影，看得出其中有辛酸，有妥協(xié)，但也不乏對(duì)電影的熱愛與執(zhí)著。小細(xì)節(jié)，夢(mèng)見童年時(shí)竊取公民凱恩的劇照、訂購的全是摯愛導(dǎo)演的電影書籍；利奧德這時(shí)候與特呂弗的外貌相似度真的很高

吹牛不上稅，要不你拍個(gè)《XX陷落》試試？另外，再爛也要玩玩長(zhǎng)鏡頭....