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伊朗女性從監(jiān)獄釋放進(jìn)社會(huì)再回到監(jiān)獄的生命圓圈。首尾，產(chǎn)房的窗和監(jiān)獄的窗。其余信息提取失敗。

小時(shí)候我爸帶我上電影院看的，挺tm逗的兩口子

女人最大的悲傷大概是出生在伊朗這樣一個(gè)國(guó)家吧，之所以叫生命的圓圈，一是故事的敘事方式從開(kāi)始講述七位女性到最后監(jiān)獄里鏡頭一轉(zhuǎn)，那暗無(wú)天日的黑房間是她們永遠(yuǎn)掙脫不掉的牢籠；二是無(wú)所謂怎樣掙扎掙脫最終的結(jié)局依舊如此。最喜歡第一個(gè)鏡頭和最后一個(gè)鏡頭，她們的世界無(wú)論是監(jiān)獄還是醫(yī)院都像那沉重的鐵門(mén)鐵窗戶(hù)無(wú)情的被關(guān)上，永遠(yuǎn)暗無(wú)天日。 一如既往的黑紗要裹住整個(gè)身體，不一樣的是，這部電影在正視的講述伊朗女性的現(xiàn)狀，沒(méi)有男人一個(gè)女人無(wú)法住旅館無(wú)法買(mǎi)車(chē)票無(wú)法墮胎無(wú)法去任何地方，沒(méi)有任何逃避與隱喻，帕納西從這部開(kāi)始完全展示自己的導(dǎo)演水平了，這部影片反復(fù)提及女性抽煙，還有期待婚禮的男士與正坐在婚車(chē)?yán)锏囊粚?duì)新人，迎接這位女性的到底是幸福美滿(mǎn)還是深淵。

這類(lèi)老電影一般都有這么個(gè)特點(diǎn)，既如實(shí)反映當(dāng)時(shí)的一些問(wèn)題，到最終落腳點(diǎn)又會(huì)回歸到比較正確的價(jià)值觀上，整體的體驗(yàn)比較親民，有種上個(gè)世紀(jì)影片特有的土味，與一味展示臟亂差的黑暗系文藝片與較大的區(qū)別，既保證了現(xiàn)實(shí)性又有較好的娛樂(lè)性，基本說(shuō)得上老少咸宜……

第N次看到這種敘事了...與《出租車(chē)》截然不同的伊朗