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亂世中的愛情優(yōu)顯珍貴，倘若是在安定的歲月，雖然也會(huì)發(fā)生婚外情，但總有那么一點(diǎn)慰藉無聊和平淡的意思，亂世中生命岌岌可危，偶爾的相遇能持續(xù)多久都說不定，所以愛情因世事的極端動(dòng)蕩而得到印證，那就是無論如何都要在一起，哪怕獻(xiàn)出生命。愛情故事是電影里的主線，而背景卻是時(shí)代的無情變動(dòng)，俄羅斯正在掀起風(fēng)起云涌、死人無數(shù)的暴力革命，而這樣的革命中，命如草芥，相互珍視的人際關(guān)系莫過于親人、情人，作者所要表達(dá)的重要想法都凝聚在黑暗的底色上，和人物的命運(yùn)互為表里，日瓦戈醫(yī)生在愛與黑暗中走過一生。

倔強(qiáng)的女生和老太太。讓我想起我和外婆。

對(duì)越獄的刻畫精細(xì)寫實(shí)，與后來的越獄片不同的是導(dǎo)演沒有讓他們越獄成功，主要還是為了道德正確吧，于是安排了結(jié)尾反轉(zhuǎn)，讓軟飯男出賣獄友，挺突兀的，看很多人解釋的玄乎其玄，大加爭論，甚是乏味。 個(gè)人覺得評(píng)分偏高，并沒有大家吹噓的那么好。關(guān)于典獄長背后策劃這個(gè)說法勉強(qiáng)可以接受，但是電影本身并沒有講太清楚，要靠觀眾去推測，于是理解千差萬別，爭論不休。 其次人物形象的刻畫也顯得不能自圓，囚犯一個(gè)個(gè)衣著光鮮就挺奇怪的，彼此之間關(guān)系又那么和諧，所以到底是善是惡很難分辨，其實(shí)囚犯若不是被冤入獄有幾個(gè)是好人，況且是重刑犯，《肖申克的救贖》的設(shè)定便是蒙冤入獄然后越獄，《逃出亞卡拉》則是基于真實(shí)案例真的是惡徒逃之夭夭。越獄片最高境界究竟還是美劇《越獄》。

謹(jǐn)以此片紀(jì)念在天堂的奶奶，愿她安好。

帕斯捷爾納克那時(shí)候已經(jīng)不能寫詩了，所以就寫了這部小說，火車上巴沙問日瓦戈是否以前是個(gè)詩人，日瓦戈回答我現(xiàn)在也是，帕斯捷爾納克或許是在借醫(yī)生的口述說未完的詩章。很多年以后，還是在那個(gè)窗口，詩人知道會(huì)在那個(gè)路口重逢，一切都會(huì)似最初相聚的樣子，如孩子知道冰冷的軀體曾居住父親的靈魂。