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片中的女人在面對(duì)侮辱、不公、迫害的時(shí)候，是強(qiáng)大的，是敢于反抗的，揮起的酒瓶讓我聯(lián)想到《盲山》中揮刀的女人。確實(shí)，當(dāng)一個(gè)社會(huì)無法替我們伸張正義的時(shí)候，只有兩條路可走：不在沉默中爆發(fā)，便在沉默中死去。《神女》中的女人選擇了前者，而演員阮玲玉在她真實(shí)的人生中則選擇了后者。一個(gè)比電影中的現(xiàn)實(shí)更殘酷的現(xiàn)實(shí)是，那個(gè)見識(shí)廣、膽魄高的老校長可能是不存在的，至少可以說不是那么容易就隨時(shí)出現(xiàn)。而小男孩，不是這一個(gè)，而是千千萬萬個(gè)，將不可避免地流落街頭、生死未卜。

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這部電影啊，一旦有了聲音，有了對(duì)白，就感覺不會(huì)這么偉大了。默片時(shí)代的巔峰讓我真正體會(huì)到了愛因漢姆和明斯特伯格為何那么抵制有聲電影，因?yàn)橛械臅r(shí)候，正是這種不存在聲音，才讓我們在腦海中完成了電影的心理游戲，那種表象之外的特性，結(jié)構(gòu)之外的情感。

內(nèi)奸是李晨 不用謝請(qǐng)叫我紅領(lǐng)巾

很喜歡，非常喜歡，雖然沒有聲音，看英文比較吃力，可是還是能感覺到主角媽媽生活的艱難和對(duì)兒子的愛，結(jié)尾那些話更是讓人難過，怕自己的身份影響孩子，就不要孩子來知道自己，想一想，媽媽這十二年得多難過啊