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#資料館留影#三星半，返璞歸真的清寡之作，無欲無求不悲不喜，在走走停停的風(fēng)景里一路自我療愈，從東京到北京到香港再到南京，私人影像寫意勾勒出一個孤獨女人的心靈圖景。一些瑣碎的大特寫，齊溪難得一見的“零度表演”，觀感比較獨特又常常處于兩極——覺得好看是因為“心理時間”上暫時的愉悅，沒有任何戲劇性情節(jié)與歇斯底里（區(qū)別于慣常的劇情片），覺得不好看是因為主創(chuàng)大概高估了電影承載介質(zhì)，抽空現(xiàn)實背景后人物如同活在真空里，無起伏波瀾也就近乎于“了無生趣”了（平靜死寂昏昏沉沉）……看得出主創(chuàng)無疑是有自己想法的，映后戴老師連珠炮式的犀利提問基本都是觀眾的困惑，宋導(dǎo)演的回答蜻蜓點水，她最想詮釋一個人如何在這個世界上獨自活下去……最后在燈下書寫的畫面似曾相識，疫情前的電影世界盡管已是明日黃花，可我多少還是有點懷念。

還好的，就是有點不連貫。

移民海外的老年女性生存現(xiàn)狀一覽，是我喜歡的議題。和（類似題材）巴克曼的《清單人生》截然不同的是，本片有著濃重的東方表達，主題還是圍繞著女性如何自處、如何對抗男權(quán)為自己爭取自留地的女性主義內(nèi)容展開。鄭佩佩、馬泰的表演讓整個故事的可信度升了好幾檔，相比之下，吳珊卓倒是稍顯平常了（最后一場她與父親的對抗戲除外）。

三星都給歐陽和帥氣的馬德鐘吧，劇本真的不咋地

給每個導(dǎo)演發(fā)一堆霓虹燈燈管，有人搞出了賽博朋克，有人飛大了拍了這個。希望尼古拉斯凱奇可以和本阿弗萊克拍一部雙男主電影。